Settembre 21

Ritrattid’artistaUn ricordo di Vinicio Berti nelcentenario della nascitaTesto e foto di Andrea CafaggiSu Vinicio Berti, come corifeo di unacorrente pittorica di concezioneeterodossa rispetto a quella dominantenella sua epoca, e sulla dimensionesociale della sua produzione artisticasono stati scritti molti libri e testi documentatissimi.Resta da dire qualcosa aproposito degli alterni sentimenti che suscitanoi suoi dipinti in chi li osserva senzapreconcetti. Ma qui occorre una seriedi considerazioni preliminari. Nel secondodopoguerra, caduti quasi tutti i dogmie i canoni estetici sostenuti dai defunti regiminei primi decenni del Novecento, sirespirava aria nuova in Italia, soprattuttoin campo artistico. Questa libertà di ricercae di espressione trovava voce ed immaginein Vinicio Berti come in altri suoisodali d’arte e compagni di strada. È veroche spesso queste ispirazioni venivanoricercate ed elaborate dagli artisti a partireda istanze ideologiche e suggestionipolitiche provenienti dai paesi del cosiddettoSocialismo reale, ma è altrettantovero che da noi queste istanze assumevanotendenze radicali e libertarie che queipaesi non conoscevano ancora o che eranogià state soffocate dalla “fraterna assistenza”militare dell’Unione Sovietica.Ad ogni modo quello postbellico era nelnostro Paese il periodo della Ricostruzione,nel quale pareva che il boom economicopotesse durare indefinitamente eportare benessere e sicurezza sociale asempre più larghi strati di popolazione. Tipica espressione diquegli anni fu il boom dell’edilizia pubblica e privata: è il casodi ricordare le grandi opere infrastrutturali come il traforodel Monte Bianco e l’Autostrada del Sole, cui si accompagnòil rilancio delle industrie manifatturiere nazionali. Le lotte politichee sindacali di quegli anni conobbero eccessi spessoviolenti e in definitiva risultati di effetti opposti rispetto all’intentoiniziale di rappresentanza e partecipazione dei lavoratorial processo di produzione della ricchezza. Talvolta questieccessi degenerarono in azioni di sabotaggio e in molti altricasi sfociarono in azioni terroristiche contro i quadri dirigentidelle aziende visti come servi del capitale e nemici deglioperai. Questa lunga introduzione serve per capire meglio latemperie politica e culturale di quegli anni, e l’iconografia chein essa trovava il proprio riferimento, dai dazebao ai murales:Per tutto il 2021 il ristorante Cafaggi di via Guelfa a Firenze espone in vetrina un’opera di Vinicio Berti gentilmenteofferta da Firenze Art Gallery per ricordare la sua frequentazione del locale nel centenario della nascitaqueste tensioni, inevitabilmente, condizionarono anche la produzionedegli artisti più sensibili alle istanze di rinnovamentoed eguaglianza sociale. Vinicio Berti fu sicuramente un comunistasincero ed impegnato. Nascondeva dietro modi burberi,spesso bruschi, una continua tensione emotiva verso il suoideale politico. Sempre anticonvenzionale in tutto, non avevapeli sulla lingua neppure con gli amici e i conoscenti. Detestavale ipocrisie e i perbenismi, e perciò non usava le perifrasi egli eufemismi che per lui rappresentavano i segni distintivi degliintellettuali borghesi. Una volta un comune amico gli rimproveròdi fare sempre lo scorbutico, e lui, sorridendo con gliocchi miopi dietro la pesante montatura degli occhiali, risposepacato: «Scorbutico, ma sincero!». Ma oltre alla tensionepolitica qualcos’altro lo pungolava e lo agitava internamente:la consapevolezza dei mutamenti in fieri nella società e l’in-28VINICIO BERTI

terrogativo su quale figura di Uomo Nuovo sarebbe stato necessarioper affrontare e gestire tale evoluzione sociale. Neititoli di molte sue opere traspare questa “altra” tensione; perfare qualche esempio leggiamone alcuni: Indagine per l’avvenire,Avventuroso astrale, Svolta nel tempo, non oggi, Progettoantagonista, Situazione multipla antagonista, Verso l’ipotesiAH-5, Racconto ricerca per l’oggetto nuovo AH-AH2, All'internodel nuovo oggetto antagonista positivo, e così molti altri. Quasicertamente lo spunto per le sue immagini pittoriche più ricorrentied ossessive, Vinicio Berti lo trovò nel forte rilancioedilizio che in quegli anni rappresentò la vera icona della Ricostruzionepostbellica. Grandi condomini sorgevano in pochimesi dove prima c’erano campi e case coloniche, torri dicemento armato crescevano a vista d’occhio fra i filari di gelsial ritmo di un piano al giorno, fasciate di ponteggi tubolarie fiancheggiate da gru che svettavano come fantasmi scheletricinella nebbia umida di un Nord ancora segnato dalle cicatricidella guerra. Vinicio Berti si pose l’interrogativo di comequesto potesse condizionare la vita e le speranze dell’UomoNuovo. Nelle sue immagini pittoriche fatte di linee dure co-Vinicio Berti, Costruzione multipla per l'avvenire AH (1986), acrilico su tela, cm 100x70Vinicio Berti, Racconto antagonista positivo AH (1979), idropittura su tela, cm 50x40me nude putrelle d’acciaio, di violente contrapposizioni cromatiche,di cesure nere e geometriche, si indovinano edificibabelici in costruzione, enormi falansteri irtidi spuntoni sul tipo della Baliverna del raccontodi Buzzati, anonimi e spersonalizzantipalazzi ad uffici sede di poteri occulti e ostiliall’uomo. E poi, in un suo quadro del 1974, appuntoil primo fra quelli che ho citato poc’anzi,mi sembra di intravedere la sagoma di uncomputer, l’altro polo del vertiginoso sviluppoche avrebbe presto rivoluzionato e ricondizionatole vite di noi tutti. Le sigle criptiche, i numerie i segni misteriosi che popolano quasitutte le tele di Berti, avevano trovato finalmentela propria fonte primaria e il proprio scopoultimo: la programmazione della futura societàcibernetica. Nel 1978 Francesco Gucciniavrebbe descritto nella sua canzone Mondonuovo questa stessa intuizione sociologicatanto affascinante quanto angosciante. AncheGuccini ha immaginato questo UomoNuovo, frutto di selezione naturale e culturalenon meno che tecnologica ed informatica,e si è domandato come sarà e come vivrà. Maforse Berti, con solitaria fuga in avanti rispettoalla sua stessa matrice ideologica, vedevagià al di là di questo e profetizzava con timoreuna società basata sulla manipolazione delleinformazioni e sulla assoluta plasmabilitàdell’Uomo sociale, degradato a fenomeno dimercato o ad ingranaggio dei sistemi di produzione.Ormai questa eventuale consapevolezzaè avvolta per sempre in un mistero chel’uomo Vinicio Berti ha portato con sé in unadimensione per noi inattingibile. A noi resta lostupore, venato di un’angoscia sottile, nell’ammirarequesti paesaggi astratti che risveglianosopiti ricordi di certi sogni inquietanti chesi fanno talvolta subito prima dell’alba.VINICIO BERTI29